当我绑定了编剧第82节

剧本越改越有问题，到了这会儿, 她们几个人已经按照各自的长处, 分了不同的工作量。

像是才燕旎言泠，就是以结构见长的, 有ip所以剧情发展上不用太过考虑, 但也得把整个剧情拆分重写，把控全剧本的结构。

浦华懋则是要负责将台词口语化生活化，由于是古代背景，还得查找适当的词汇，既要白话文表达，又要不失文雅, 郁知文中写的现代风格描述就要掂量一下究竟要不要保留。

再就是里面涉及到了大儒辩经, 一共有两场, 一是论证女主登基的合理性, 二是她统一战争的合理性。

合理不合理其实没什么准确的回答，主要就是看谁占上风——显然，是有军权在手的女主。

这两场的台词都要找老师来进行专门的修改设计, 实在不行就直接重写。

毕竟郁知一个人赶连载日更，她能写出来什么好东西啊！云里雾里的，还是找文学院的老师们来专攻这两场对话吧！

郁知：嘤。

丁焕和闻茗姝负责的就是爽点爆点了，节奏方面由她们把控，确保故事的推进在对话里能够体现出来，叙述性第三视角的文字可以结合到背景、对话中。

郁知和绵不眠一边学习一边丰富人设和剧情，这些她俩比较擅长。

挺痛苦的，细化的时候越发察觉到了编剧和小说的差异性，两个东西完全就是两种不同的结构。

就像是做川菜的去学法餐，也不是不能学，但很烦。

绵不眠哭着问郁知：“我以后还能写小说吗？”

这要是学会了，感觉原本的武功就废了。

话虽如此，她在学习上还是很积极的。

属于那种骂骂咧咧但会把活儿给干得漂漂亮亮的性格，因为确实也想掌握新技能。

她知道为什么郁知让自己学编剧，也明白这是一个很难得的机会。

绵不眠不是不知好歹的脑残。

剧本之所以做得这么难，还是因为她们肩上的压力太大了。

《小重山》走的是现在大部分观众都喜欢的男主视角，以感情为主，主要还是嗑cp。

《夺权》侧重女主的成长，更符合一个大男主剧的路线：主角获得权力，加固权力，一桩桩以她为核心的事件，朋友、敌人、亲人的增加与减少，再加上一点点情感cp的点缀。

后者的模式其实早有验证，爆的也不少。

然而没有一个本子，主角是女性。

哪怕很多以女性视角为出发点的电视剧和电影，也多以悬浮的事业和重中之重的与男人的纠缠，为表达的核心。

乍一看她好像什么都有了。

再一看其实还是就为了那么个男人。

这不让人讨厌。

只是会让人有点遗憾。

郁知她们要走的这个路子，是从男性叙事视角里挖出来一块，失败就会成为所有人挂在嘴边的例子，哪怕多年以后也会被频繁拉出来鞭尸。

还会堵死女性视角的路。

所以只能做到无可比拟的好。

这不公平，但好像也没有什么太公平的事情。愿不愿意去做，就足够了。

好消息，禁锢会被打破，捆绑会被撕裂。

“我们的观众不是那些少数的，我们的观众是所有人，所有能接触能看到这个剧的人。”

特别的剧本就会吸引更多的审视，就像是郁知写小说，冷题材并不一定意味着宽容，相反，这个群体的要求反而很高。

那么就不能把视线落在狭窄的市场上。

不能预先圈定和讨好少数群体，所有人都是观众，一开始就要放眼全体。

《夺权》不是完全没有感情内容的电视剧，它只是戏眼在女主身上的大主角剧。

女主不是没有感情的冷血动物，她的爱情、友情、野心，这些都是构成人格魅力的部分。

人物闪亮，故事流畅，自然会吸引更多的观众。

郁知已经把太多荆棘都砍断了，这么宽松的创作环境，难得的编剧导演核心，再做不好就真的让人难过了。

·

前期的准备总是能给后面的自己带来有利影响，地基打得好，高楼大厦就起得稳。

《夺权》仿佛一匹基础构件完善的马车，在一段时间的原地踏步后，终于轰隆隆地奔跑了出去。

九月，郁知大四开学。

让凭聪代替三人报道以后，整个暑假都扎在剧组的郁知薄翘许篁，难掩激动地迁移到了摄影棚，等着看剧组的定妆照。

这是一个漫长的过程，光女主一人就要换十余套造型。

相近服饰和妆造按照分类挑出一套，就这么地，詹颖都得忙活两三天才能换完。